Лев Термен был активным пропагандистом своего детища. Он превосходно играл на своем инструменте, работал с композиторами, участвовал в исполнении премьерных сочинений, выступал с лекциями, передавал опыт своим ученикам, способствовал производству инструмента.
Относясь с огромным уважением к классическому искусству, Термен интенсивно экспериментировал, включая в свои выступления синтез звука, света, запахов и тактильных ощущений, вплоть до влияния низкими частотами на эмоции зрителя. Эти выступления имели большой успех в разных странах. Один из современников писал:
То, что я слышал в Гранд-Опера, незабываемо. Бывали моменты, когда весь огромный зал со всеми своими ярусами стихийно испускал возгласы изумления и восторга, и в общем гуле я слышал и свой голос, который так же стихийно вырывался из моей груди.
Мне вспоминается зимний день 1923 года, когда терменвокс впервые появился на прославленной, знавшей лучших музыкантов мира эстраде Большого зала Петроградской филармонии, – писал С. Дрейден. – Собрался весь цвет тогдашнего музыкального Ленинграда – от маститого А.К. Глазунова до совсем еще юного Шостаковича. Не без предубеждения посматривали многие на странный аппарат, одиноко стоявший на эстраде, но, пожалуй, общим и для испытанных, и для начинающих любителей музыки было ощущение чего-то сверхъестественного, когда по мановению рук изобретателя, лишь приближавшихся к этому сооружению, но отнюдь не касавшихся, возникали и лились завораживающие, не то скрипичные, не то виолончельные, не то напоминавшие флейту звуки рахманиновского «Вокализа ».
Галеев, Б. М. Советский Фауст. Лев Термен - пионер электронного искусства. Казань : [б.и.], 2010. – 178 [1]с. –ил.
Кокин, Л. История о том, как из электроизмерительного прибора родилась электромузыка // Наука и жизнь. – 1967. – № 12. – С.130–138.